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新京报:上千万买玄幻IP 影视化后能用的只有名

2018-04-04 00:00编辑:admin人气:


从《锦绣未央》到《三生三世十里桃花》《楚乔传》,各IP改编剧被指剽窃、侵权的声响从未中止。

《人生若如初相见》 《人生若如初相见》 《楚乔传》 《楚乔传》

日前,改编自匪我思存《迷雾围城》的电视剧《人生若如初相见》被著作权人告上法庭,理由是未在摄制权答应期内完成拍摄,属于侵权行为,要求电视剧下线并不得播出。新京报记者联络到被告方,其称在等候二审,暂不方便承受采访。

从《锦绣未央》到《三生三世十里桃花》《楚乔传》,各IP改编剧被指剽窃、侵权的声响从未中止。在网络上,IP剧的分数也十分惨淡,有些刚刚开播就曾经在5分左右彷徨。在不久前发布的第31届电视剧“飞天奖”提名名单中,古装IP剧全军覆没。IP改编电视剧终究难在哪里?为什么容易呈现侵权景象?业内计划如何应对?新京报记者专访多位业内人士,对此逐个详解。

采访对象:

●《今古传奇·武侠版》杂志社后任社长李宗明(笔名李逾求)

●康曦影业总裁何侯擇

●记忆坊图书内容总监王珺

1 为何易侵权?

版权转卖混乱

借由《琅琊榜》《花千骨》等剧的热播,2015年被以为是IP改编剧迸发的元年,但在此之前,已有不少电视剧制造公司在网络文学中掘金。晚期的掘金者最容易面临的成绩就是版权链条不明晰,一些公司在停止版权买卖时会呈现侵权状况。“作者把作品摄制权以5年的期限受权给A公司,A公司却把摄制权以8年的期限受权给B公司,影视公司在不知情的状况下从B公司购置摄制权,还没开机摄制权就曾经过时了。”何侯擇和李宗明都表示这种状况已经很罕见。

在前几年的IP争夺战中,不少影视公司大举囤货,许多项目无法立即开机,在摄制权临到期时才开端准备,假如项目自身的故事转化难度又大,很容易招致受权逾期,甚至衍生出相似《人生若如初相见》的争端。

但随着行业的不时开展和洗牌,知名度高的IP根本都在几家大公司手中,其他影视公司在购置时也会专门就版权链条展开调查,版权链不明晰形成的风险曾经大大加重。“而且随着越来越多的作者在微博等公共平台上发起维权,发生的言论压力也让许多公司看法到版权的重要性,版权买卖的乱象也有改观。”李宗明补充说。

2 为何难改编?

需求填充少量情节

有流量的小说与成功的电视剧之间有相当漫长的路途。

王珺表示,都市言情小说在改编进程中最罕见的成绩是心情大于情节,“少量的心情渲染和内心戏本来是很好的阅读体验,能让读者迅速代入作品,与人物共情,但在改编时却会面临故事体量无限的成绩。出版的小说单本字数普通在十来万到二十来万之间,改编成几十集的电视剧需求填充少量情节。”何侯擇所在的康曦影业已经出品了安妮宝贝的同名小说剧《八月未央》,“安妮宝贝的文字比拟偏散文,内容量缺乏以撑起一部电视剧,改编时需求添加很多原创的内容。”

就算是看起来情节丰厚的玄幻仙侠类小说在转化率低的成绩上也不能幸免。李宗明泄漏,曾有影视公司找他帮助看一个破费了上千万购置的玄幻仙侠IP,洋洋洒洒300多万字,但影视化能直接运用的局部却只要配角和武功的名字。

已经参与过网络小说版权买卖的业内人士指出,大局部玄幻小说改编成电视剧只能用到10%左右的内容,很多甚至只保存人物关系和根本人设。“假如作者能构建出完好的世界观,且人物设定有特征,那情节发扬空间其实很大,但这类小说往往容易套路化,少量同质题材必定带来审美疲劳。”王珺说。

据业内人士泄漏,能在点击量上有突出表现的网络文学大多瞄准着读者的“痛点”,作品自身缺乏戏剧张力,故事含金量也比拟低。近些年不少小说走起了“有限流”的作风,在一部作品中囊括迷信、神话、历史、动漫等各种元素,作为文字读起来很过瘾,改编时就会十分顺手。

3 各方如何应对?

影视公司 只买能马上改编的题材

IP影视化正在变成一个高风险投资,但从制片方的角度来看,IP的存在依然是一个撬动知名制造团队和明星的重要杠杆。经过了几年“蒙眼狂奔式”的开展后,市场正在趋于感性和专业。

何侯擇表示,关于小说IP,康曦影业习气采用按需采买而非囤积的方式。“我们要先预估一个IP改编剧制造完成之后市场能否需求这样的题材,假如不是马上需求的题材,我们是不会买的,比方去年发现古装玄幻类题材开端过剩,往年和明年就会增加在这个类型上的投入。如今买的IP都是两年内必需开拍的。”

● 剖析题材

政策、消费目标和收视率是停止市场剖析的三个重要目标。“首先要剖析近几年的相关政策,文明会往哪个方向开展。其次也会参考一些消费目标,就是人们的生活会发作什么变化。还会从电视台每年的收视率总结来看一下什么题材比拟受欢送。”何侯擇说。

● 保存气质

关于影视公司来说,假如能拿到优质的头部IP,改编之路就成功了一半,大热IP往往能吸引来流量明星和顶尖的制造团队,但这种IP少之又少。大局部影视公司依然需求磨炼和提升本身的研发和转化才能。何侯擇表示,假如研发团队创新不当,能够会改掉片子自身的气质,招致失败。“作品的主题是爱情,研发团队假如参加太多悬疑成分,就会改得改头换面。原著粉厌弃,普通观众也不买账。”据何侯擇泄漏,以前做漫画IP改编剧的时分,很多团队执着于把二次元转化成三次元,试图扩展受众掩盖面,但如今反而会更注重在二次元的圈层内耕耘。IP的改编一定要抓住原著的内核,“比方原著讲述的是一种情感,那改编时只需抓住那个情感就好,或许对一些人物停止更深度的发掘,《我的前半生》就做得很不错。我们最近在改张小娴的一部作品,它的中心是‘不要不断记起过来的伤悲’,改编时次要围绕这点来做。”

从IP自身的特点动身,影视化改编时要综合运用不同的宣发、叙事和选角战略。“受众剖析是必要的,有一些IP本来是很少女的题材,针对的年龄层比拟低,你贸然做太大,试图辐射整个受众,投入产出比就不适宜了。这品种型就应该把它做小,用一些新人演员。”何侯擇解释说。2017年末,《你好旧光阴》和《致我们单纯的小美妙》两部青春校园片在网络平台播出,播种了流量和口碑,也捧红了剧中的新人演员。

● 顺应平台

此外,不同的播出平台也会影响到IP的改编方式,网剧会更倾向于年老的流量明星,在剧情上也偏爱快节拍、多翻转的形式。电视剧需求顾及中年受众的爱好,剧情节拍绝对较慢,还需起用一些为他们所熟习的演员,比方近年来霸屏的张嘉译。

作者 新人更多依托网文平台

头部作者开端深度切入到作品的影视化改编中,饶雪漫旗下的图书筹划公司2013年就和译林出版社合资成立了译林影业,匪我思存和记忆坊的执行董事颜庆胜共同创建了双羯影业,天下霸唱也与向上影业成立了“向上霸唱”任务室,并担任向上影业的首席内容官。

名望和资源都无限的新晋作者们则更多依托于各类网文平台,某网络文学平台的IP版权协作总监L表示,平台会担任很多作者的版权代理运营,包括接洽潜在协作方,推进作品影视化。在运营这些知名度和影响力无限的作品时,平台更倾向于和作风适宜、情愿投入资源的中小型影视公司协作,以躲避IP被积压的风险。

据L泄漏,对平台来说,版权代理运营的次要目的不是营收,而是经过包括影视化在内的商业运作,培育出一批新的明星作者。在他看来,成功的IP影视化改编次要有三种形式,做头部的精品,比方《择天记》《九州》这种国民度很高的大IP。或许在某个类型上停止深耕,主打细分市场。精品化也是一种途径,但对制造团队的要求十分高,去年播出,改编自天下霸唱小说的精品网剧《河神》就是典型案例。

[将来]

产业化规划头部仍稀缺

何侯擇表示,最近几年影视公司关于IP的管理和运营曾经获得了不小提高,在获取IP时就开端停止产业化规划,“以前买了之后就直接转化成某种方式,如今更多是全体开发,在电视剧、电影、舞台剧、衍生品几个维度都有规划,充沛发掘IP的品牌力。”因而,一个IP能否系列化,以及能否具有足够鲜明的人物抽象,可以围绕这个抽象自身停止二次甚至三次衍生,就成了影视公司最在意的点。

但是,阻挠影视公司IP产业化蓝图的并不是商业体系,而是IP本身。

王珺以为,并不是一切的文学作品都合适改编,即使浅显小说和类型小说,也有不少仅合适文本阅读的佳作。而且小说假如一味追求和思索影视的需求,能够反而会受了局限,损失本身气质。

“故事性强,人物抽象鲜明”的作品被以为是影视化改编的绝佳资料,但是能创作出这种作品的作者,依然稀缺。李宗明提出了权衡超级故事的三个规范,超级的世界观、超级的剧情和超级的人物关系,“但能到达这个水平的作者十分少,比方南派三叔的《盗墓笔记》系列和江南的《龙族》系列。”在他看来,一个完好庞大的世界观可以跨越多种表现方式,但构建这样的世界观需求很长的工夫,“欧美的类型小说曾经开展了一百多年,创作机制更为成熟。一个作者写作时能够也很苦楚,但一旦影视化,收益是十分可观的。”鲜明的人物抽象异样难求,“郭靖、杨过、乔峰这样层次十分饱满的人物一出来,作者和读者就都晓得‘有戏’了,但对其他很多作者而言,能够写几十年都遇不上一次。”

采写/新京报记者 王雪琦

(责编:得得)

(来源:未知)

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