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朱丽叶·比诺什 演《生如夏花》唱歌是挑战

2018-09-10 00:00编辑:admin人气:


昨晚,法国“国宝级”演员朱丽叶·比诺什携音乐戏剧《生如夏花——朱丽叶·比诺什致敬香颂女王芭芭拉》(以下简称《生如夏花》)表态国度大剧院,她与法国钢琴家文森特·德勒姆以弹唱、表演等施展情势揭示法国香颂女王芭芭拉的传怪杰生,让芭芭拉美好的词曲与歌声回归舞台。

作为法国上世纪最有影响力的传奇创作歌手之一,芭芭拉的舞台形象标新立异,瘦削又光鲜的脸庞,高瘦的身段,身着黑色长裙,以郁闷哀婉的旋律吟唱磨灭的爱。她寻求不受羁绊的表演气概,特别酷爱和观众近距离互动的现场表演。而法国演员朱丽叶·比诺什是影史上第一名拿到欧洲三大片子节影后大满贯的女演员,凭仗本身奇特的气质俘获了浩繁观众的心。而她并没有止步于银幕和镜头间,在绘画、跳舞、戏剧等范畴也一样施展超卓。作为芭芭拉的粉丝,54岁的朱丽叶·比诺什再次打破专业界线,苦练唱工,带着对舞台的酷爱和对香颂歌手芭芭拉的怀想与敬意,将这位传奇歌者的平生通过音乐、表演的情势显现给观众。

如朱丽叶·比诺什所述:她晓得若何将生射中的“阴晦酿成光亮,黑色的丝绒变成光辉的阳光”。

比诺什致敬偶像

“香颂”是以法语为创作说话的通俗歌曲,它的创作是根据法语的节拍,而不是英语的节拍,是以被认为特殊“法国”。香颂歌词讲求韵味和意境。芭芭拉(Barbara)与雅克·布雷尔(Jacques Brel)、乔治·布拉森斯(Georges Brassens)一路被称为“法国香颂3B”。而比诺什一向是芭芭拉的忠厚粉丝,成为演员以后,她和芭芭拉曾有过一些私家交往,有一次芭芭拉表演竣事,比诺什在后台等了一个多小时只为和偶像打个号召。1997年,芭芭拉因病死了,死了前几个月,比诺什还和她通过手札。

2017年,芭芭拉死了20周年,作为芭芭拉的粉丝,比诺什以音乐戏剧的情势向芭芭拉致敬,创作的《生如夏花》在阿维尼翁戏剧节上表演。比拟片子银幕,戏剧舞台更有风险,但比诺什恰好喜好那种挑战,还有在舞台上万籁悄悄的感受,“这类万籁悄悄让我感觉和观众分享那一刻长短常名贵的,这类悄悄的互动长短常夸姣的。”

练唱给孩子带来暗影

芭芭拉是法国很是有影响力的创作歌手,她的作品歌词切近糊口又不掉美感,旋律美好动听,要想在舞台上揭示她的传怪杰生,演唱是不成避免的。最初,这部音乐戏剧是比诺什和音乐人亚历山大·塔罗配合创作的,那时选择多用措辞的体例来取代唱歌,说的要比唱的多。后来钢琴家文森特·德勒姆插手后,比诺什决议要测验考试挑战与冲破,“由于芭芭拉究竟是歌者,你不让我唱说不外去,不如此次我们就唱的比说的多。”

《生如夏花》中的歌词用的都是芭芭拉之前已写好的词,比诺什再凭据本身的艺术敏感力进行演绎。日常没事比诺什就在家实习唱歌,“送孩子上学路上也唱,可是我一唱歌孩子就说:‘快闭嘴吧,要受不了,’所以我给孩子带来良多暗影。”固然作为歌者出道唯一一年时候,但比诺什却很有热忱将这个戏用歌曲来显现。最初的时辰这部戏只筹办了3首歌,而目前观众会在这部戏入耳到15首歌。

研究了芭芭拉300多首歌曲

在演这部音乐戏剧之前,比诺什细心浏览了芭芭拉一个未写完的自传,她发现,芭芭拉在10岁摆布的时辰曾被父亲凌虐过,“我在想是甚么样的气力可以或许让这个女人经由这类悲剧以后还能有浴火更生,还可以或许有这类气力去写歌给人人听。”比诺什又去好好研究了芭芭拉300多首歌曲,“我感受很是惊奇,贯串到全部300首歌的是她对爱的无尽等候。”芭芭拉的一些歌同样成为具有标记性意义:德国前总理格哈德·施罗德曾说芭芭拉的《哥廷根》是德法亲睦的起头,在艾滋病还是忌讳的年月,芭芭拉的《假设爱到死》便报复了对这类疾病的轻视。

芭芭拉平生未婚,也没有几多情绪履历,她独一的故事就是和心灵的同居,所以在恋爱方面,她不是特殊有讲话权的人,可是,她的爱更多的是表现出关于大天然的爱。比诺什在听歌的时辰,听到的不止是小我而是芭芭拉本人心里的天然。“香颂这类情势在法国很受接待,不管甚么年齿阶级的人都很爱听,香颂能唱出我们糊口中的喜怒哀乐,我们对恋爱的等候,及糊口的进展和失望,这个是特殊震动我的。”

表演不设导演

分歧于以往的音乐戏剧,《生如夏花》在情势上比力特别,没有摆设导演一职。在比诺什看来,这部作品的情势是由灯光师、音乐家、钢琴家等配合一路研究出的,所以没有导演。十年前,比诺什和英国现代舞巨匠阿库·汉姆配合创作的舞剧《我之深处》一样没有导演,“人人都是通过互动交换来完成这个作品。”

关于这部戏在舞台上的显现体例,比诺什进展这部戏不要有太多的舞台安插,“我跟我们的灯光师说进展你用灯光打出明暗,用分歧的灯光展现出分歧的房间,这个房间有多是长方形或许另外几何外形,是以这些分歧的房间如同有一条无形的线一样,便可以看到芭芭拉她心里的各类几何形的走向。”

不存在职业上的界线

除了演员的身份以外,比诺什还涉足过绘画、跳舞、音乐等分歧范畴,关于她来讲,其实不存在职业上的界线,“由于我不把本身当作一个纯演员来对待,不论是我做片子、戏剧、跳舞、绘画,其实我施展的是我这小我,我这小我的性情,我想和人分享,想和人交换的这类愿望是最主要的,至于情势完全不主要。”而且,她感觉在某个情势中证实本身完全没需要,即便本身很喜好做梨园子弟,也进展一生做下去,可是她却不进展把本身全部人的人生和脚色完全连起来。

比诺什提到一本她之前看过的书叫《与狼共奔的女人们》,这本书讲的是若何与心里未被发现的自我毗连起来。她认为,我们在现代社会的工作压力、糊口压力下,从一个项目跑到下一个项目,很难看到本身心里未被驯化的自我。不论是看个书,发个呆或许在河滨遛弯,其实这类环境就是和本身毗连的,“我小我是很爱跑爱动的人,也很爱创作,老是从一个艺术创作到另外一个艺术创作停不下来。但有时辰我会说你要停下来,若是你一直下来其实良多时辰是会有损掉,所以我正在尽力地进修可以或许和本身的心里毗连起来。”

采写/新京报记者 滕朝

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(来源:未知)

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